【马增蕙和侯宝林什么关系】马增蕙与侯宝林是中国曲艺界两位极具影响力的艺术家，分别在相声和评书领域有着卓越的成就。虽然两人同属曲艺界，但他们在艺术风格、表演形式以及个人经历上存在较大差异。以下是对两人关系的总结。
一、
马增蕙（1925年—2014年）是中国著名的评书艺术家，以说书技艺精湛、语言生动、表演富有感染力而著称。她曾在北京曲艺团工作，多次为中央人民广播电台录制评书节目，代表作品包括《隋唐演义》《三侠五义》等。
侯宝林（1911年—1993年）则是中国相声界的泰斗级人物，被誉为“相声大师”，对现代相声的发展起到了关键作用。他不仅在表演上造诣深厚，还致力于相声的整理、创新和推广，代表作有《夜行记》《买佛龛》等。
从艺术门类来看，马增蕙属于评书界，而侯宝林则专注于相声，两者虽同属曲艺范畴，但并无直接的师徒或亲属关系。他们的交集主要体现在曲艺界的合作与交流中，尤其是在新中国成立后，两人曾共同参与一些曲艺演出和活动，但并未有公开资料显示他们之间有更深层次的私人联系。
二、表格对比
| 项目 | 马增蕙 | 侯宝林 |
| 出生年份 | 1925年 | 1911年 |
| 去世年份 | 2014年 | 1993年 |
| 艺术门类 | 评书 | 相声 |
| 主要成就 | 评书表演艺术家，代表作《隋唐演义》 | 相声大师，推动现代相声发展 |
| 活动时期 | 20世纪中期至21世纪初 | 20世纪中期至1990年代 |
| 是否有直接关系 | 无直接亲属或师徒关系 | 无直接亲属或师徒关系 |
| 合作情况 | 曾在曲艺界有过合作 | 曾在曲艺界有过合作 |
三、结语
总的来说，马增蕙与侯宝林虽然同为中国曲艺界的重要人物，但他们在艺术道路上走的是不同的路线。两人并无直接的私人关系，但在曲艺发展的大背景下，曾有过一定的交集和合作。他们的艺术成就至今仍被后人传颂，为中国传统文化的传承与发展作出了重要贡献。
